半岛APP北京保利十五周年庆典拍卖会“佞宋——十面灵璧山居暨诸名藏宋元清翫”专场于10月19日晚举槌，37件拍品仅一件流拍，总成交额斩获96,094,000元，超过90%的拍品溢价成交，现场高潮迭起，买气十足。

　　焦点拍品白釉划花螭龙花卉纹葵口盘以2600万元落槌，加佣金2990万元成交摘得本场桂冠，溢价2倍有余。该件拍品著录累累，递藏显赫，曾为德国收藏家 Edgar Worch 、 瑞典首相约翰内斯∙赫尔纳 Johannes Hellner、 何鸿卿 Josepg Hotung 爵士、 埃斯肯纳齐（Eskenazi）、北美十面灵璧山居递藏。

　　焦点拍品之外，整个拍场也是相当震撼，汇集诸多高等级名品，几乎件件都有显赫传承，如此高规格成体系的老窑专场，以后再见真不是件容易的事了。

　　众所周知，明清官窑器在各大拍卖行价格居高不下，过亿者比比皆是，相比之下，老窑仍处于一个价值被低估的状态。艺术的最高境界以简单、质朴、厚重取胜，老窑恰好符合这个审美标准。尤其是把玩过清三代的奢华昳丽，更会感到老窑的端庄素雅，宁静致远。曾经浮华喜淡泊，审美情趣的走向一定是沿着如此的规律演进。

　　老窑瓷器的审美，跨越了地域和文化，受到全世界藏家的喜爱，甚至是偏爱，比如在日本，老窑瓷器的存世量就远远多于明清瓷器。中国老窑瓷器一定会迎来自己的高光时刻，目前被低估的价值到时也会被真正释放出来。现在依然是收藏老窑瓷的良好时机，收藏必须具备超前意识，当老窑价格起来的时候，再追大潮就为时已晚半岛APP！

　　南宋至元代青白釉剔刻花卉形盖盒此件作品由盖、身两部分组成，子母口相合，子口内弧，盒作六棱状，平足。盖盒造型规整，盖面微隆；器身剔刻花卉纹饰，下部棱面饰花卉纹饰。器身施青白釉，口部和底足无釉，釉面白中泛青，釉色莹润如玉。底足无釉处可见白色胎体以及垫饼支烧的痕迹，胎质细白，胎体致密，实属不可多得的精品。

　　南宋至元代湖田窑青白釉莲瓣形注壶及温碗，代此器执壶直口，盖上部带一狮钮，狮子昂首挺胸，直视正前方，形态栩栩如生，壶身斜折肩，腹部似瓜楞状，弯流曲柄，圈足似花瓣状。温碗广口微敛，气韵内涵，深腹，圈足较高，外壁刻如意纹，线条流畅。通体施青白釉，器底露胎，施釉光润明亮，积釉处微微泛青，色调雅致大方，意蕴深长，尽显宋人风雅。

　　南宋至元代湖田窑梅瓶，器物唇口，短颈，丰肩，长圆腹，收胫，圈足。器身重心偏上，下部圆收；肩部起筋一圈，腹部有五道竖向双弦纹，纹饰简洁，造型雅致。器身施青白釉，釉色青中泛白，釉层较薄，施釉均匀，釉面匀净，积釉处略泛蓝。底部圈足无釉处可见白色胎体，胎质致密，沁痕显著。

　　出版：《徐氏艺术馆》，约翰·艾尔斯（JohnAyers）、克拉伦斯·尚格劳（ClarenceShangraw）等著，香港，1991年，编号30。

　　《文物粹珍—徐氏艺术基金会藏陶瓷青铜器》，新加坡皇后宫博物馆，1992年，编号46

　　北宋定窑刻划萱草纹碗，此件碗花口，覆烧，口沿一周有涩圈，胎质细致紧密，胎体轻薄，展现了定窑高超技艺。釉色白润，色如象牙，质若羊脂，温润匀净，外壁可见垂釉现象。外壁起棱线，光素无纹；内部刻划萱草饰于其上，草叶枝蔓起伏，构图优雅，氛围静谧，灵动荡漾；刀锋所到之处，釉水沈积，令线条层次鲜明，画面更加饱满，充分显示出定窑刻划花品种制作水平之高。

　　初瞥此碗，品质臻美，为定瓷经典，细观更觉与众不同：器型弧壁深腹，圈足规整；器面莹亮柔润，色呈牙白，悦目脱俗。外壁莲纹卓然超群，内壁螭龙简练洒脱。整器造型典雅，剔刻工巧，划花精湛，气韵非凡，诚典范之作。定窑于北宋年间承烧贡瓷，佳器屡出，然如此之设计精巧、制作优良者可谓凤毛麟角，应为昔时御用贡瓷。通体罩釉唯口沿处芒口，旧镶铜扣，历年经久而保存完美，想然历代物主必视若珍宝，惜护有加。虽有质佳定瓷，可与此媲美，但论造型及纹饰，同类当中难有出其右者，流传至今，可谓寥若晨星，弥足珍贵。

　　北宋当阳峪窑黑釉褐斑茶盏，此盏敞口外撇，腹渐收，圈足。内外施酱黑釉，外壁釉施至近半腰处，以下部分施褐色护胎釉。碗内黑釉之中发褐釉斑，呈放射状展开排列，浑然天成，形状如羽，优雅隽秀而酣畅淋漓。这种黑釉瓷在日本称为「天目」，用以指代以铁质黑釉烧制的陶瓷。

　　北宋黑釉大斗笠盏，此盏斗笠形制，口沿外侈，斜直腹，小圈足。器身施黑釉，釉到底足，圈足无釉；口沿薄釉处呈酱色，近足处有垂釉现象，圈足内略施薄釉，釉色漆黑如墨，釉面光洁匀净。圈足无釉处可见白色胎体，胎质轻薄，致密且坚，造型优雅，堪称佳品。

　　本件定窑划花螭龙花卉纹葵口盘，盘作六出葵口，口沿镶嵌铜扣，盘壁微呈弧形，端庄大气，通体施象牙白釉，清新雅致。盘心刻一螭龙，身形矫健，作回首腾跃状，内外壁分别刻划有肆意盛放的莲花四朵，叶片舒展，表现出旺盛的生命力，刻划线条利落，流畅如画，为定窑划花工艺的杰出代表。窑工先以长斜刀勾勒，继而用梳齿工具押刻蓖纹，最后于轮廓的一侧施加深峻的直刀，有如中锋、侧锋交替用笔，在牙白釉沈积处晕散出浓淡交替的笔墨韵味，而花、叶内加刻的蓖纹更是抽象的表现出了植物表面的质感，整体刻划没有丝毫犹豫，那种下刀的速度感时隔千年仍可令观者心惊，叹服不已。台北故宫典藏一例定窑盘，与本件尺寸半岛APP、纹饰几无二致半岛APP，原为清宫旧藏，并被指定为头等器物，而清宫档案中记载该件定窑盘原为一对，故可推测本件即为清末乱世自清宫中流散而出，更可见珍贵之至。

　　隋至唐代巩县窑渣斗，此渣斗敞沿宽阔，气质不凡，中央开圆口，规矩之至。短直束颈，罐状腹，上阔下收，底承浅圈足。器身光素无纹，全凭釉色取胜。器身里外满釉，釉色青碧，釉质纯净，开片细碎，玻璃感强。底足支烧，有支钉遗留，剥釉处可见洗白色胎体，细腻洁白，坚致缜密。

　　唐代邢窑白釉「盈」字罐，此件器物轻盈秀丽，品相完好，唇口外撇，短颈圆肩，圆鼓腹，斜向下收，底部平足，刻「盈」字款，系入窑烧前所刻，清晰有力。器身施白釉，釉面到底，底足无釉；釉面洁白，釉色莹润；底足无釉处可见细白胎骨，胎质洁白，胎体致密，胎釉结合紧密。此白釉罐造型浑圆饱满，釉色莹润，洁白细腻，体现了盛唐素器风行的瓷器审美。底部刻划「盈」字，系指大盈库。乃珍贵名品。

　　北京及台北故宫博物院收藏二例，其饰斑大小与本盘近似，一例载于1996年香港出版故宫博物院藏文物珍品全集《两宋瓷器?上》，图版225号；另一例载于1999年台北出版《故宫藏瓷大系—钧窑之部》，图版87号。

　　2003年11月12日，伦敦苏富比曾售出一件相似器，成交价为644万HKD，此盘来源于北美十面灵璧山居旧藏，购于ESKENAZI。

　　北宋至金代天蓝釉玫瑰紫斑钵式大碗，此碗敛口，深弧腹，圈足，通体施天蓝色窑变釉，圈足无釉，可见褐色胎体。釉面发色天青，口沿处内里两侧玫瑰色紫斑凸显，天蓝色过渡自然。色调多变，釉面流淌自然，胎釉结合紧密。造型端庄，器型硕大，十分难得。

　　北宋至金代天青釉玫瑰紫斑小盏，此盏造型隽秀，盈盈可握，直口微敛，斜腹内收，圈足。底部旋削，中心微微凸起，足墙斜削。釉色天青，色泽鲜亮明快。器身外壁施釉到底，圈足无釉。盏心内壁有两块玫瑰色紫斑，聚而不散，宛若双鲤相嬉，在天青色的池塘中游动，周身泛起水花，天蓝、天青与玫瑰紫交相辉映，妙趣横生。外壁紫斑如晚霞变幻又如山水氤氲，引人入胜。

　　明永乐至宣德丁香紫釉折沿盘，器身折沿内敛，广口，浅腹，圈足。通体施釉，圈足无釉，釉面呈色丁香紫的窑变色，色泽变化自然匀净，天青底色若出其中，整体色调优雅静谧，和谐自然。

　　明初钧窑月白釉鼓钉三足洗，配有原装清代透雕紫檀座；造型仿青铜器式样、敛口、浅腹、平底、下承以三云头足。外口沿棱纹两道，其间环列二十枚鼓钉纹一周，近足处亦环列小鼓钉纹一圈十八枚。通体釉呈月白色，边棱处呈酱色，底施黄褐色薄釉并露部分灰胎，十七枚支钉痕迹明显。底与足均刻有数字「七」。

　　出版：「纽约亚洲艺术周」，《东方艺术品》（Orientations），44卷，2期（2013年3月），页169。

　　金代钧窑天蓝釉梅瓶，此梅瓶口微敞，短颈，丰肩，鼓腹，收胫，撇足，圈足较宽厚而露胎，器身满施天蓝釉色，施釉均匀，清新淡雅又不失端庄典雅。通体素色，无任何纹饰，造型秀丽规整，简洁肃穆。

　　金代酱釉地白彩花卉纹梅瓶，此瓶唇口，短颈，广肩，长鼓腹，圈足略宽。造型修长挺拔，形制古朴。器身施酱釉，圈足无釉，足心薄釉，整体满釉。底足无釉处可见土灰色胎体，胎体厚重，胎土洗练纯净。器身肩部和腹部分饰两道玄纹，间以白彩绘制花卉纹饰，纹饰层次分明，花朵生动形象，造型典雅，艺术气息浓厚。

　　北宋至金代磁州窑黑釉剔花虎纹梅瓶，器物小口外卷，微呈盘口状，溜肩鼓腹，腹下渐收至底，造型规整，丰满圆润。通体施黑釉，腹部剔刻双虎纹饰，漏出白色胎体，黑白相间，十分醒目，对比强烈。瓶身余部装饰变体云纹一周，繁满与留白相互衬托，更显得虎纹生动形象。

　　南宋龙泉窑梅子青釉双凤耳瓶，瓶盘口，长颈，折肩，直筒腹，浅圈足。内外施梅子青釉，胎厚质细。颈部两侧置凤耳，器身施梅子青釉，青釉色莹亮无瑕，盘口棱处釉流缩而呈浅青色，足内有釉，足底无釉。

　　元代龙泉窑粉青釉梅花纹鼓钉围棋罐，器形似坐具绣墩，有盖，子母口，器身中部向外弧鼓，口、足部收敛，平底，底足内凹，呈矮浅的玉环形。腹部贴塑双梅花纹耳，衔环，盖沿、近足处各饰一周凸起的鼓钉，故又名鼓钉罐。通身施梅子青釉，釉色浅淡，色清如玉，釉质莹润，釉层均匀。器形古朴，尤以鼓钉和花型装饰最具特色。那梅子青，釉层厚而透明，釉色莹润如玉，温润泽和，远看如树枝上挂着的梅子，「雨轻风色暴，梅子青时节」，故得此名。

　　香港佳士得，2016年11月30日，「养德堂珍藏中国古陶瓷」编号3133。

　　展览：东京日本桥高岛屋、京都四条高岛屋、大阪难波高岛屋、横浜高岛屋、MOA美术馆、吴市立美术馆、山口县立美术馆，《中国陶磁2000年の精华》，1992年4月9日-1992年11月23日(巡回展览)，图版57号。

　　元代梅子青釉「飞青磁」点褐彩蒜头瓶一对，此对瓶口沿内敛，口下外弧，形如蒜头，长颈，溜肩，圆弧腹，圈足，型体秀美。梅子青釉水厚润，每件周身饰褐斑，如碧水落花，排布疏密有致，繁而不乱，独具妙趣。造型上也是很有特色，形似蒜瓣的瓶口，细长的颈，饱满的腹，外撇的足，既勾勒出优美的轮廓曲线，又庄重大气，可说是秦汉造型与宋元式样的完美结合。

　　南宋至元代官窑青釉叶形笔舔，此笔舔精巧新颖，设计别具一格。仿取绿叶为形，自然清新，中心内凹，四周凸起，下呈四足，中有叶脉；内外施青釉，颜色青中带灰，釉面有棕色开片，口沿釉薄处现出黑灰色胎。其整体釉色古雅温润，开片朴实，韵味盎然，置于案头，赏心悦目，令人不由叹咏「落叶为形，秋水为韵，文玩上品，舍此无二」。

　　北宋耀州窑橄榄绿釉刻划牡丹纹碗一对，此对碗形周正，口沿微微内敛，花口，斜弧璧，小直圈足。赭褐色胎，细密坚致。通身施橄榄绿釉，施釉至足部，足心施釉，未施釉处加施褐色护胎釉。刻划花装饰，内壁刻划折枝牡丹一对，花瓣肥硕，纹饰布局有序，运刀流畅，线条刚劲有力，花叶具有强烈立体感。外壁刻简洁、写意的缠枝花卉纹。此器色彩雅致，秀丽大方，为北宋耀州窑经典作品。

　　南宋建窑兔毫束口盏，此盏唇口微侈，口沿包镶金属扣，外壁口沿下一圈微束，便于持取，精到考究，乃美观与实用并举之作。内底平，圈足，足心浅挖，足际稍宽，修足规整。里外满施黑釉，外壁釉不及底。接近底足处积釉，形成垂珠，绀黑黝黝，宝光外露。釉面析出兔毫纹，丝丝绵长，边廓清晰，条达有力，毫色由金褐至银蓝，幽幽蓝光，沁人心脾。底部露胎处，可见铁褐色胎土半岛APP，厚实稳扎。下配朱漆花形盏托，盏托由圆形盏、葵瓣外盘和外撇圈足三部分组成，棱角圆润，花口对称。盏外壁素地雕朱漆花纹，葵瓣外盘和底足雕缠枝莲花纹，缠枝莲又被称为「万寿藤」，象征生生不息、长寿的意愿。

　　北宋至金代河南黑釉银油滴敛口小盏一对，此对盏唇口微内敛，整体皆施黑釉，釉色乌黑均匀，外壁施釉到底，釉面滋润光亮，浮现银棕色大小不一的油滴斑，灿若繁星。造型端庄小巧，憨厚可爱，油滴星耀，欲夺日月之光，极为难得。

　　北宋至金代怀仁窑黑釉油滴盏，此盏束口，微微外侈，弧壁渐收至足底，矮宽圈足，底部至足部施褐色护胎釉，整体线条饱满匀称。内外皆施黑釉，釉面浮悬银褐色油滴，粒粒饱满，排列有序，至口沿呈酱褐色。手捧此碗，远观釉光莹莹如星空浩渺，近看油滴仿若雪花点点，尤惹人心往神驰。

　　宋人茶事，旷世风雅，茶器之中，又以黑盏为上。黑盏之中，又以建窑为上，各窑口追之，辈出精品。

　　此盏为介休窑仿建之臻品，口微敛，鼓腹，腹下缓收，圈足小巧，形状如钵，写意深沈，引人遐思。黑盏多藏于佛寺，用之奉茶，以养身心，或贵为仪式贡器。此盏做工考究，材质尚粗，不起贪欲之念半岛APP，外观黑润，不起爱染之心，尺寸恰好，带有知足之意，沿下微敛，妙如佛钵之型。

　　南宋吉州窑木叶斗笠盏，日本藏家旧藏。此盏内外施黑釉，外部施釉到底。正面碗底内饰有木叶纹，木叶形状大方舒朗，筋络分明，疏漏小阙，颇有大成若缺的天然美感，其叶柄和主筋呈青黄色，表面的釉色呈青蓝色调。各类此盏之木叶，大小不一，无一片雷同。传世及出土所见木叶盏，其碗心木叶多经脉含糊不清，此件实为吉州窑同类器中极少之上品。木叶盏可能为禅寺僧人们订制的特殊专用品种，其所表现出来的意境，也颇近于禅理。出自宋代白杨法顺禅师《偈颂》的那句「一叶飘空天似水」，在此盏中也得到了升华。

　　南宋吉州窑洒釉碗，此碗束口，微微外侈，弧壁渐收至足底，矮宽圈足，内外黑釉做底釉，然后采用洒釉的技法将黄彩洒浇在黑/褐釉上，形成一种花而不乱、灵动跳跃的装饰效果，是吉州窑独特的装饰技巧。洒绘的图画充满了浓郁的写意风格，就像一幅现代抽象派作品，任凭观者自由想象，幻出各色美景；纵情洒脱、超逸不羁、古朴典雅，与现代审美相契合。

　　南宋吉州窑剪纸贴「梅花」纹瓶，小唇口微微外撇，长颈，鸭梨形腹，露胎圈足。通体施黑釉，乌黑润泽，圈足露胎，前后方各以剪纸贴花的方法饰折技梅花纹，露出胎体，梅枝横斜交错，上面点缀着朵朵盛开的梅花。梅芯之中，窑工特意用酱色釉汁轻点出丝丝细蕊。在黑色背景的衬托下，梅花如冰似雪，轻盈高洁。宋诗人林和靖笔下「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」的婉约梅影，经过窑工一双剪纸为梅的巧手，翩然飞上了这件吉州窑黑釉梅瓶的器身，伴随着千古名句流传至今。

　　出版：《MarvinGordon博士夫妇收藏中国陶瓷艺术品》，蓝捷理，香港，2009年，编号57。

　　展览：《MarvinGordon博士夫妇收藏中国陶瓷艺术品》，蓝捷理，纽约，2009年3月12日-4月4日。