半岛APP6. 清代留园的主体建筑是______，其东部景区观赏冠云峰的主体建筑的______。（14）

　　7. 清初北京西北郊李伟的______和______最为有名，乾隆把后来的一个改成了______。（16）

　　8. 清初时期，北京的私家园林非常出色，形成了不同于江南的北方风格特色，比如王熙别业______、冯溥别业 ______、和纪晓岚的宅园______。（17）

　　复习指导：考频较高，考点多，主要集中于名园，近年考点较细致。需重点关注这一时期的重点园林特点及对比。注重框架梳理和线索 发展。

　　① 明末扬州郑式四兄弟的四座园林——影园（郑元勋）、休园（郑元侠）、嘉树园（郑元嗣）、五亩之园（郑元化）

　　② 康熙时期的扬州八大名园：王冼马园、郑御史园、卞园、员园、筱园、贺园、南园、冶春园

　　清中叶及清末（成熟后期）(1) 扬州：（5）个园、小盘谷、瘦西湖、片石山房、九峰园

　　(5) 其他：吴兴——绮园、海宁——安澜园、上海——豫园、常熟——燕园、湖州——小莲庄

　　影园：明代扬州文人园林的代表作品，园主郑元勋，计成设计施工。以水池为中心的水景园，东南筑主山，北面客山，西、南开敞借景，利用山水植物划分景域，花木繁盛，建筑疏朗。整体恬淡雅致，以少胜多。

　　小盘谷：清扬州私家园林，小型宅园。池西的水榭与池东假山隔水相对。以曲池划分两水域增加层次，风亭为制高点，假山是以太湖石堆叠的九狮图山，用地紧凑，空间主次分明，精致含蓄。

　　瘦西湖：位于扬州，原名保障河，湖上园林的代表，私家园林荟萃之地，也是兼有公共园林性质的水上游览区。清代李斗的《扬州画舫录》对其记载详实。丁溪一段的四座园林时卷石洞天、西园曲水、冶春诗社、倚虹园。

　　(3) 建筑：正厅为宜雨轩（俗称桂花厅），抱山楼俯瞰全园之景，建筑体量过大，脱不开市井气。

　　呈左宅、中庭、右园的格局。（2）北岸为主体建筑退思草堂，水芗榭与眠云亭隔水相对。闹红一柯突出水面。菰雨生凉轩与辛台以天桥相连接。

　　：中央水池面积不大，但曲岸参差，山池花木穿插得宜。最大的特点时环池建筑均贴近水面，尺度亲切，被誉为“贴水园林”。

　　位于苏州，为紧邻邸宅西侧的中型宅园。（南宋史正志—渔隐；乾隆送宗元—网师园）

　　为四幅完整画面，定观动观结合的佳例，每幅画面都有点景建筑。南——濯缨水阁、西——月到风来亭、北——竹外一枝轩、东——射鸭廊。动观时游览路线沿水池边缘连缀成长卷。(2) 南半部

　　——小山丛桂轩 。北岸主要厅堂——看松读画轩。看松读画轩与濯缨水阁对景。(3)

　　：主景周围安排若干辅助空间，众星捧月的格局。殿春簃——遍植芍药。小山丛桂轩、琴室-空间幽奥。集虚斋-奥中有旷。(4)

　　：水池东南水尾的小拱桥故意缩小尺寸，反衬两旁假山气势，水池东岸堆筑小黄石假山以削弱其后白墙的高大。南北角的集虚斋和五峰书屋体量过大，在其前面建置单层小体量廊榭，成错落的建筑群，将建筑密集对自然之趣的影响降到最低。

　　：以大水池为中心，水面有聚有散。池中堆筑东、西两岛，划分水面。西山较大，山上建雪香云蔚亭、荷风四面亭（观赏荷花、梅花）。东山较小，建待霜亭（观赏柑橘）。全园风景最盛处。②

　　：主体建筑远香堂（收摄四面之景，视野开阔）——雪香云蔚亭。隔水成对景。东西次轴线：别有洞天——梧竹幽居，借景大报恩寺塔。④

　　：a. 枇杷园：建玲珑馆（以冰裂纹为主题，表现冰清玉洁。西部凿池种荷花）和春秋佳日亭。北部山顶建繍绮亭，东面为海棠春坞。

　　b. 小沧浪：以水为主体的内聚独立幽静水院。北部为香洲画舫，廊桥小飞虹横跨水面，得真亭位于东南角，南部为小沧浪水阁。视线透过小沧浪——得真亭——小飞虹——荷风四面亭+最北端的见山楼，景观深远。

　　⑤总结：水面约占全园的五分之三，主景区为以大水面为中心的开阔环境。建筑疏朗，自然野趣。次景区建筑密度大，宅邸的延伸呢，多是以建筑围合的内聚空间。多空间复合，动观为主，静观为辅。

　　③东岸建水廊，北端以倒影楼收束，南端以宜两亭观西部和中部之景。亭西为主体建筑鸳鸯厅，体量过大。

　　园林紧邻宅邸，分西、中、东三区，别具特色。西区以山景为主，中区山水兼长，东区以建筑取胜。中区与东区为全园精华。

　　：长达五十米的巷道，采用收放相间、序列渐进变换的手法。建筑空间大小、方向、明暗对比。通过入园门后-开敞前厅-曲尺形走道-面向天井的敞厅-半开敞的小空间。转至古木交柯，折至绿荫，北望中区之景豁然开朗。（2）

　　：主体建筑为明瑟楼和涵碧山房。与北山可亭相呼应，以爬山廊连接远翠阁半岛APP。爬山游廊、远翠阁、东区游廊构成了外围廊道游览路线。③

　　：清风池馆西墙全部敞开；西楼、曲谿楼为较敦实的墙面，立面精美，高低错落，虚实结合。南侧有廊屋连接至古木交柯。（3）

　　：园内建筑密度最高。五峰仙馆（又名楠木厅）、鹤所、石林小屋、还我读书处、揖峰轩。其余均为格式游廊，有限空间内形成给多变空间。天井、曲廊、粉垣、门洞穿插使室内外空间流通复合、彼此融糅。②

　　：林泉耆硕之馆庭院中特置巨型太湖石-冠云峰，左右分别为瑞云峰、岫云峰。庭北 为冠云楼，可借虎丘之景。

　　：以花木为主的空间，以建筑为主的空间，建筑与山水相间的大小空间-庭院、庭园、天井等。建筑布局以密托疏半岛APP，空间丰富为江南园林之冠。二、北方私家园林

　　①内城：定国公园、英国公新园、刘百世别业、刘茂才园、湜园、杨园、漫园（米万钟）、湛园（米万钟）

　　③郊外：勺园（米万钟）、&清华园（李伟）（两者为北京西北郊最有名气）、白石庄园

　　①文人园林——阅微草堂（纪晓岚）、芥子园（李渔）、半亩园（贾缪侯）、怡园（王熙别业）、万柳堂（冯溥别业）

　　其他——孔祥熙宅园（太古城内现存最大较完整的一处大宅院）、皇城相府宅园（集官宦府第名人故居&地方民居为一体的庞大城堡式举止建筑群）

　　：清代北京的一座王府花园，又名萃锦园。分为中、东、西三路，中路对称严整轴线突出，最后一进为蝠厅；东西路布局较为灵活，前者建筑为主半岛APP，后者水池为中心。建筑比一般的私园华丽。总体西、南自然景观为主，东、北为建筑庭院景区。

　　：清代潍坊的一座私家园林半岛APP，四照亭为全园的构图中心。分为南北两区，北区以两座楼房为主的幽闭院落，南区是以水池为主体的开朗园林，兼具北方雄浑和南方的柔媚风格。中轴线为砚香楼——漏墙洞门——四照堂——十笏草堂。三、岭南私家园林

　　岭南四大名园：清晖园 （顺德）、可园（东莞）、余荫山房（番禺）、梁园(佛山）

　　1. 余荫山房：岭南四大名园之一，园主人为邬姓大商人。受西方园林的影响，两个规整几何形状的水池并列形成水庭。某些园林小品、建筑装修均用西洋做法。西部以方形水池为中心，池北正厅深柳堂与池南临池别馆，构成南北中轴线。东部中间为玲珑水榭，与两池间的廊桥构成东西向轴线。南部为愉园，以船厅为中心的小庭院复合体。

　　林本源园林：清代的岭南园林，又名林家花园，台湾省名园之一。总体布局采用化整为零的一系列庭园组合，建筑划分五个区域：汲古书屋&方鉴斋、来青阁&香玉簃、定静堂、观稼楼、榕荫大池。

　　：私家园林形成江南、北方、岭南三大风格鼎立局面。主要表现在各自造园要素的用材、形象、技法、总体规划上。

　　：叠石以太湖石、黄石为主；植物以落叶树为主，品类繁多；园林建筑多以乡土建筑为源泉，玲珑轻盈，柔媚，内外通透，恬淡雅致。园林空间多样，富有变化。江南园林居三大地方风格之首，代表这个时期民间造园艺术的最高水平。2.

　　：叠石以北太湖石、青石为主，浑厚凝重。水资源少，多旱园的做法。观赏树种少，隆冬经常营造萧索寒林的意境。建筑形象稳重、敦厚、封闭，体现刚健之美。规划布局多采用中轴线、对景线，布局凝重严谨。园林空间划分较少，整体性强，不如江南曲折多变。3.

　　：叠山常用英式包镶——塑石法。理水手法多样，受西洋影响，少数为方整的几何形式；植物品种繁多，四季开花不断。建筑比重大，布局紧凑，庭园与庭园组合密集。规模较小，多宅园与庭园结合。建筑意味浓，部分拥塞，深邃有余开朗不足。

　　(2) 宅邸性质改变，园林与宅邸的关系更加密切，宅邸向园林延伸，宅邸的园林化。

　　(3) 用石筑山更加普遍。既有戈裕良的创新，也有缺乏创造性、矫揉造作的形式化、程式化。

　　(4) 园林植物注重配置的艺术效果，不注重栽培技术，缺乏系统性的园艺科学。

　　大觉寺（金章宗西山八院之一）、白云观（道教全真派著名道观之一丘处机居所）、普宁寺（著名外八庙之一）

　　(3) 注重周围绿化与小园林结合，郊野寺观园林—风景建设美及领悟宗教意境

　　古常道观（青城山）、黄龙洞、潭柘寺（九龙戏珠的地貌）、国清寺（天台山上规模最大的佛寺，五峰环抱，双涧回澜）

　　普宁寺：成熟后期的寺观园林，位于承德，建于避暑山庄附近，著名的外八庙之一，南部为汉式风格，北部为藏式风格，大乘之阁为构图中心。与颐和园的须弥灵境建置的政治目的相同，属于同形制的姊妹作品。

　　：杭州西湖、苏州虎丘、扬州瘦西湖衙署园林中现存最完整的是内乡县衙花园，被称为套=天下第一县衙

　　（1）依托于城市水系，或利用河流、湖泊、水利设施，因水成景。如：什刹海、太平湖、陶然亭、大明湖、瘦西湖、玄武湖、二牐

　　（2）利用寺观、祠堂、纪念性建筑旧址，或历史人物相关名迹进行园林化处理开辟公共园林。如杜甫草堂、桂湖、百泉。

　　西藏地区的三个园林类型：庄园园林、寺庙园林（辩经台是唯一的建筑）、行宫园林（藏园林艺术粗具雏形的标志）

　　罗布林卡：是位于的行宫园林，藏族园林中规模最大、最完整的代表作品，建筑分东西两组，东部为罗布林卡、西边为金色林卡。园中园的格局，包括三个独立小园林：格桑颇章、新宫、金色林卡。

　　：规模又趋于宏大，皇家气派又见浓郁，反映集权政治。吸收江南园林的养分，保持大自然生态的自然气氛，为成熟后期皇家园林的建设打下基础。

　　私家园林：士流园林全面文人化。私家园林达到艺术成就的高峰，江南园林为高峰的代表。

　　民间造园普及，结合不同自然人文条件，形成各式乡土风格，呈现百花争艳的局面。

　　：部分发达地区公共园林已经较为普遍，具备开放性、多功能的绿化开发空间的性质。4.

　　出现大批造园家，总结理论著作，是私家园林艺术成就达到高峰的又一标志。5.

　　形成鲜明的地方特色，形象更丰富，群体布局更加灵活多样，满足多种功能需求。6.

　　居主导地位，叠山技艺的发展为写意山水园进一步发展开辟了有力的技术条件。园林创作重视技巧，为下一阶段园林矫揉造作埋下伏笔。

　　：大起大落，侧面反映了王朝末世的盛衰。乾嘉时期达到高峰境地，总体规划设计都有创新，全面引进江南造园技艺，形成南北园林艺术的大融糅，离宫御苑的成就突出。三大杰作：圆明园、清漪园、避暑山庄。2.

　　：形成了三大地方风格，受此影响出现亚风格。私家园林乡土化反映了造园的普及。江南园林成为三大风格之首，精华在于宅园的建设，别墅园失去势头，反应私家造园人工化的倾向，文人园林消融于流俗中。技巧性强，但无生命活力。3.

　　：在上代基础上长足发展，开放性突出，但在规划设计远未达到成就的地步。4.

　　娱于园的倾向显著，园林建筑密度过大，山石用量多，促成叠山技术多样化，削弱了自然气氛。6.

　　西方园林文化进入中国，如圆明园的西洋楼（首次引入西方造园技术），以及东南沿海地区。但都仅限于局部，远未形成中西园林体系的复合。九、造园家、造园理论

　　：名涟。明清时期的叠山巨匠。平冈小坂，主张截取大山一角而让人联想到大山的整体形象，开创叠山艺术的新流派。代表作：乐郊园。

　　：字陶庵，明清时期的叠山巨匠。张南垣之子，其后人的一支——山子张成为北京著名的叠山世家。代表作：西苑瀛台、玉泉山行宫、畅春园叠山。

　　：字山人，明清时期的叠山巨匠。主张以绘画手法缩移摹拟真山整体。代表作：豫园的黄石大假山、日涉园。

　　：字无否，明清时期的专业造园家，著有《园冶》——中国历史上最重要的一部园林理论著作。代表作：影园。

　　：江南最后一位叠山巨匠。独创大小石钩带联络之法，类似榫卯结构。代表作：小盘谷、环秀山庄。2. 园林著作

　　园林著作：造园理论——计成《园冶》、李渔《一家言》（《闲情偶寄》）、文震亨《长物志》。

　　：明清时期造园家计成所著，是一部全面论述江南私家园林的规划、设计、施工细部处理的综合性著作。全书共三卷。第一卷：兴造论（1篇）——全书总纲。

　　是“巧于因借，精在体宜”。因、借是手段，体、宜是目的。提出两个规划设计原则：景到随机；虽由人作，宛自天开。认为借景是造园最要者：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。

　　第四卷“居室部”是建筑与造园的理论，分房舍、窗栏、墙壁、匾额、山石五节。认为雅是造园标准之一；反对墨守陈规，勇于创新；提到”一拳代山，一勺带水“的缩移摹拟思想，提到“尺幅窗”“无心画”的框景做法。

　　《长物志》：明清时期文人文震亨所著。共十二卷，与造园有直接关系的为室庐、花木、水石、禽鸟四卷。提出“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的筑山理水原则。

　　园林景观由单纯的粗放宏观转变为以精致的微观为主。①秦汉：大自然粗犷气势。修台。

　　③明末清初：分隔园林空间手法多样，形成庭院、庭园。各个叠山流派崛起。小中见大、咫尺山林。

　　创作方法由单纯的写意转变为写实写意相结合，但以写意为主。①秦汉：摹拟写实自然。

　　造园手法由写实走向写意。即自然化——人工化——诗化、画化——人工化。①最初单纯的再现大自然山水风景。

　　②两晋南北朝到清初：建筑于自然山水环境融糅，建筑仍在山水环境中半岛APP，自然要素主导。